Pesadilla en Elm Street (2010)

Wes Craven, responsable de títulos clave como La última casa a la izquierda y Scream, conseguiría uno de los grandes clásicos del horror con su original tratamiento de los sueños y la paranoia onírica en Pesadilla en la calle del infierno (1984). En ella debutaba ese espectro achicharrado llamado Freddy Krueger que encasillaría de por vida al actor Robert Englund; ahí, un grupo de amigos coincide con una pesadilla recurrente de la que surge un ser desfigurado ataviado con sombrero, suéter rojinegro a rayas, botas y sus dedos terminan en afiladas navajas. Fue tal su éxito, que Freddy sería estrella de su propio programa de TV y protagonista de varias secuelas: la última, Freddy vs Jason (Ronnie Yu, 2003). Pesadilla en la calle Elm (EU, 2010), dirigida por el debutante Samuel Bayer con gran experiencia como realizador de videoclips para grupos como Green Day o Metallica, es un regreso a los orígenes del mito que no agrega en realidad nada nuevo, más que una evidente solvenc Leer más Wes Craven, responsable de títulos clave como La última casa a la izquierda y Scream, conseguiría uno de los grandes clásicos del horror con su original tratamiento de los sueños y la paranoia onírica en Pesadilla en la calle del infierno (1984). En ella debutaba ese espectro achicharrado llamado Freddy Krueger que encasillaría de por vida al actor Robert Englund; ahí, un grupo de amigos coincide con una pesadilla recurrente de la que surge un ser desfigurado ataviado con sombrero, suéter rojinegro a rayas, botas y sus dedos terminan en afiladas navajas. Fue tal su éxito, que Freddy sería estrella de su propio programa de TV y protagonista de varias secuelas: la última, Freddy vs Jason (Ronnie Yu, 2003). Pesadilla en la calle Elm (EU, 2010), dirigida por el debutante Samuel Bayer con gran experiencia como realizador de videoclips para grupos como Green Day o Metallica, es un regreso a los orígenes del mito que no agrega en realidad nada nuevo, más que una evidente solvencia técnica de gran impacto visual y sonoro para una nueva generación. En ella, se ha sustituido al eficiente Englund por un buen actor como Jackie Earley Haley, quien aporta cierta personalidad al personaje del ex jardinero de un colegio preescolar, violador y asesino de niños, quemado por los padres de éstos, que reaparece con mayor violencia a través de los sueños. Se ha dejado de lado el sexo adolescente como tabú y castigo, para ahondar en un relato de culpa y pederastía, acerca de la estrecha barrera que separa realidad y fantasía, el poder criminal y desconocido de los sueños, el imperceptible paso entre la vigilia y la somnolencia y el acoso a través de la mente. Luego de una eficaz secuencia de créditos y apoyado en un notable trabajo fotográfico y de diseño sonoro que incluye una utilización sarcástica de las canciones, Pesadilla en la calle Elm repite el esquema de sus antecesoras: el del brutal serial killer de adolescentes que busca venganza, posesionándose de sus víctimas en el sopor del sueño. Sin embargo y a pesar de la eficacia del realizador y del logrado look del cine de horror 70-80s al que hace referencia, el filme ha perdido en buena medida el espíritu socarrón y el humor negrísimo y malsano que aportaron Craven y Englund para un personaje que se transformó en mito.