El Mejor Lugar del Mundo (2009)

Si hubiera entrado a la sala sin saber que esta cinta era dirigida por Sam Mendes, jamás lo hubiera creído. Y es que después de cuatro largometrajes perfectamente estilizados –desde Belleza americana hasta Sólo un sueño–, con cada detalle visual y narrativo cuidado y orientados al drama, esta comedia de estilo completamente indie resulta absolutamente distinta a todas las obras previas del realizador. Y esto no es necesariamente algo malo, aunque por instantes cae en el extremo de este estilo visual mucho más holgado: encuadres completamente abiertos y libertad de los personajes para interactuar frente a la cámara casi sin cortes. La historia es una clásica road movie: una pareja en busca de un nuevo hogar viaja a varios rincones del mundo para descubrir los secretos de la paternidad y definir su concepto de familia. En el camino se encuentran con personajes por demás excéntricos, impecablemente dirigidos y que le dan un sabor curioso a la historia. Resulta difícil pensa Leer más Si hubiera entrado a la sala sin saber que esta cinta era dirigida por Sam Mendes, jamás lo hubiera creído. Y es que después de cuatro largometrajes perfectamente estilizados –desde Belleza americana hasta Sólo un sueño–, con cada detalle visual y narrativo cuidado y orientados al drama, esta comedia de estilo completamente indie resulta absolutamente distinta a todas las obras previas del realizador. Y esto no es necesariamente algo malo, aunque por instantes cae en el extremo de este estilo visual mucho más holgado: encuadres completamente abiertos y libertad de los personajes para interactuar frente a la cámara casi sin cortes. La historia es una clásica road movie: una pareja en busca de un nuevo hogar viaja a varios rincones del mundo para descubrir los secretos de la paternidad y definir su concepto de familia. En el camino se encuentran con personajes por demás excéntricos, impecablemente dirigidos y que le dan un sabor curioso a la historia. Resulta difícil pensar que la película sea “dominguera”, ya que muchas veces este tipo de cine –de ritmo lento y pausado, sin movimientos de cámara, con pocos diálogos– resulta difícil de ver. Sin embargo, aquellos dispuestos a creer en el amor verdadero saldrán con una sonrisa, convencidos por completo de una de las premisas más difíciles de vender: una pareja feliz.

–Mary Carmen Albarrán

El Mejor Lugar del Mundo (Away We Go, GB-EU, 2009) fue realizada por Sam Mendes cuando el cineasta británico se encontraba en la post-producción de su muy superior e injustamente ninguneada Sólo un Sueño (2008). No es de extrañar, por tanto, que las dos cintas tengan vasos comunicantes tan claros. Los filmes tienen como centro dramático las tribulaciones de una pareja que va a tener un hijo. En Sólo un Sueño la construcción dramática es la de una devastadora tragedia; en El Mejor Lugar del Mundo, en contraste, la de una inerte road-movie que no va a ningún lado. Curioso: el matrimonio de la primera cinta, encarnado por Leo DiCaprio y Kate Winslet, estaba formado por un par de auténticos y odiosos monstruos. La pareja de la segunda película (John Krasinski y Maya Rudolph) es lo contrario: dos seres humanos decentes, articulados, agradables. Nos caen bien, de hecho. Pero también aburren. Los treintañeros Burt y Verona (Krasinski y Rudolph), que viven en una casucha prefabr Leer más El Mejor Lugar del Mundo (Away We Go, GB-EU, 2009) fue realizada por Sam Mendes cuando el cineasta británico se encontraba en la post-producción de su muy superior e injustamente ninguneada Sólo un Sueño (2008). No es de extrañar, por tanto, que las dos cintas tengan vasos comunicantes tan claros. Los filmes tienen como centro dramático las tribulaciones de una pareja que va a tener un hijo. En Sólo un Sueño la construcción dramática es la de una devastadora tragedia; en El Mejor Lugar del Mundo, en contraste, la de una inerte road-movie que no va a ningún lado. Curioso: el matrimonio de la primera cinta, encarnado por Leo DiCaprio y Kate Winslet, estaba formado por un par de auténticos y odiosos monstruos. La pareja de la segunda película (John Krasinski y Maya Rudolph) es lo contrario: dos seres humanos decentes, articulados, agradables. Nos caen bien, de hecho. Pero también aburren. Los treintañeros Burt y Verona (Krasinski y Rudolph), que viven en una casucha prefabricada en Colorado, deciden tomar la carretera para visitar a familiares y amigos que viven en distintas ciudades de Norteamérica (Phoenix, Tucson, Madison, Montreal, Miami) con el fin de decidir en dónde vivirán y en qué lugar criarán a la hija que ambos esperan en unos meses. Desde el inicio, el filme se estaciona en la sátira más burda –el retrato de los egoístas papás de él, la bocona amiga de ella que maltrata a sus propios hijos, la extravagante amiga de él que amamanta a sus hijos ya creciditos- e intenta, ya muy tarde, cambiar de tono para transitar hacia una especie de pathos muy forzado, cuando los protagonistas van a consolar al hermano de él que acaba de ser abandonado por su esposa y cuando visitan a unos antiguos compañeros de universidad que, al no poder tener hijos, han adoptado a media docena de niños para darle sentido a su existencia. Mendes es el mismo cineasta de siempre, atento a todo lo que aparece en el encuadre –los planos medios y generales de su cinefotógrafo Ellen Kuras son ejemplares en su balance y elegancia- y, además, sigue siendo un excelente director de actores. Lástima que en esta ocasión sus talentos se invirtieron en una historia que nunca termina de despegar y cuyo desenlace es tan banal que termina poniendo en duda el sentido de todo el filme.

Por Ernesto Diezmartínez